Первый ряд, центральное место: как конструктивист Яков Корнфельд изменил архитектуру кинотеатров

Сегодня, когда экраны окружают нас повсюду — от смартфонов в карманах до гигантских медиафасадов небоскребов, — трудно представить, каким технологическим откровением было кино для человека начала XX века. Тогда кинематограф казался вершиной прогресса, почти волшебством — «искусственным интеллектом» своей эпохи. Но, как и в случае с ИИ сегодня, формирование экосистемы новой технологии происходило постепенно. Именно на стыке инженерного поиска и культурной трансформации начинал свой путь Яков Корнфельд.

Еще во время учебы во ВХУТЕМАСе —— тогда главной архитектурной школе страны — Корнфельд оказался в компании тех, кто не просто осваивал язык авангарда, но сам участвовал в его формировании. Молодой человек, которому тогда не было и тридцати, стал одним из учредителей ОСА — новаторского Объединения современных архитекторов.

Хотя в спорах архитектурного объединения голос Корнфельда звучал не так громко, как соратников по цеху — Моисея Гинзбурга, братьев Весниных, Ивана Леонидова — на их фоне он выделялся своим подходом к делу — предельно прагматичным, инженерным, лишенным любой декларативности и идеологического пафоса. Он не стремился побеждать в полемике, но предпочитал отвечать делом.

Именно такая внутренняя сдержанность и способность адаптироваться стали важными качествами, когда в 1930-х в советской архитектуре начался резкий поворот от конструктивизма обратно к классическому наследию. Для многих авангардистов это стало серьезным ударом — символическим концом целой эпохи. Но Корнфельд не сломался, и вскоре оказался востребованным в «Союзкинопроекте» — новой государственной организации, занимавшейся проектированием и строительством кинотеатров.

• Родился в 1896 году в Бердичеве Киевской губернии.
• Архитектурное образование начал в Киеве, продолжил в 1915 году в Императорской академии художеств в Санкт-Петербурге. Завершил обучение после революции во ВХУТЕМАСе в Москве.
• Участник и один из соучредителей ОСА (Объединения современных архитекторов).
• С 1930-х годов работал в «Союзкинопроекте», специализируясь на проектировании кинотеатров.
• С 1938 года проживал в престижном Доме архитекторов в Москве.
• Преподавал в Московском архитектурном институте, воспитал целое поколение архитекторов.

До 1930-х годов советское кино чаще всего показывали в помещениях, изначально для этого не предназначенных. Сеансы устраивали на первых этажах жилых домов, в перестроенных театральных залах или просторных гостиных бывших особняков. Полноценных кинотеатров было немного, и дореволюционные здания, специально построенные для показа фильмов, становились настоящими исключениями. Среди них особенно выделялся московский «Художественный» — один из первых стационарных кинотеатров в России, открывшийся еще в 1909 году.

Для многих «Художественный» служил инженерным эталоном, но не для Якова Корнфельда, который начал разрабатывать новую типологию кинотеатра как специализированного здания.

Для того времени это было разительное нововведение, которое во многом предвосхитило появление современных мультиплексов и модульных систем проектирования. В наши дни они применяются в создании быстровозводимых общественных пространств.

«Пробой пера» для Корнфельда в этом направлении стал московский кинотеатр «Родина» — совместный проект с архитектором Виктором Калмыковым, специалистом по гражданскому строительству, активно работавшим в 1930-е годы. В этом здании, несмотря на фасад с классическими колоннами, отчетливо проявились конструктивистские черты. Фасад здесь выступал не только архитектурной оболочкой, но и функциональной поверхностью для размещения афиш и анонсов. А задняя стена здания использовалась как экран для летних показов — зрители могли смотреть фильмы под открытым небом.

Будто не замечая «общий тренд» на дискредитацию любых элементов авангарда в сталинские годы, Корнфельд создал на крыше кинотеатра «Родина» полноценную, как сказали бы сегодня, лаунж-зону — двухуровневую веранду с кафе. Это было не просто декоративное решение, а функциональное расширение общественного пространства. Современным жителям городов концепция знакома в виде зеленых крыш и sky-баров на вершинах офисов и торговых центров.

Двухзальный кинотеатр имени  Пушкина в Челябинске — одна из важнейших архитектурных работ Якова Корнфельда и яркий пример модернизма в советской провинции. Спроектированный совместно с архитектором Трифоном Заикиным, он стал не просто местом для просмотра фильмов, а экспериментальной моделью нового типа общественной архитектуры — культурным центром, способным определять облик города.

«Здания театров поставлены в центр просторных площадей, во главе их ансамблей и органически связаны с пейзажем города, с природным окружением», — пишет Корнфельд в своей монографии «Театры», формулируя принцип интеграции культурного объекта в городскую среду. Этому принципу следуют урбанисты и сегодня.

Кинотеатр имени Пушкина стал первым двухзальным за пределами Москвы и одним из первых в СССР. Кинозалы располагались на разных этажах — один над другим. Такое решение позволило сэкономить пространство и одновременно создать выразительный силуэт, доминирующий на площади Революции — рядом с административным центром Челябинска.

Особое внимание Корнфельд уделял комфорту аудитории — широкие кресла, проходы не менее метра, продуманная навигация: все для того, чтобы зритель вовремя занял свое кресло и после начала сеанса ни на что не отвлекался. В монографии он описывает идеальный кинозал — без деления на лучшие и худшие места, с равными условиями для всех.

Сегодня такой принцип стал стандартом в проектировании не только кинотеатров, но и концертных залов, где удобство каждого зрителя — от первого до последнего ряда — составляет основу рентабельности всей площадки.

Концепция комфорта при этом получила новую степень свободы: в современных кинотеатрах устанавливают кровати, а в некоторых залах можно смотреть фильм в лодке или наслаждаясь гидромассажем в джакузи.

Однако кинотеатры — не единственная инженерная сцена, на которой раскрывал свои таланты Яков Корнфельд. Один из самых известных его проектов вне рамок большого экрана — Дом культуры имени Горбунова, который москвичи позже стали называть «Горбушка».

Строительство здания началось в 1929 году, еще в конструктивистской эстетике, но растянулось до конца 1930-х — как раз в тот момент, когда архитектурная мода уже начала разворачиваться в сторону монументального классицизма. Несмотря на это, Корнфельду удалось сохранить главное: четкую функциональную логику.

Здание собрано из разновысотных объемов, каждый из которых «работает» по своему назначению — без излишней декорации, просто и точно.

Здание заняло острый угол между двумя городскими магистралями и само стало частью городской навигации.

Корнфельд грамотно обыграл окружающее пространство: корпуса клуба чуть смещены, и между ними образуется небольшая площадь, на которой пересекаются потоки посетителей.

Многие другие здания, созданные по проектам Корнфельда, сегодня также переживают непростые времена. Кинотеатр «Родина» находится в процессе многолетней реконструкции, «Горбушка» радикально перестроена. Но сам принцип синергетического сочетания инженерной мысли с общественными и культурными задачами становится все более актуальным, подтверждая значимость наследия одного из выдающихся отечественных архитекторов.

Помимо монографии «Театры», Яков Корнфельд был автором и других значимых работ по архитектуре. Его основные труды:

• «Проектирование зрелищных зданий» — обобщение практического опыта создания театров и кинотеатров.
• «Архитектура советского театра» — анализ особенностей развития театральной архитектуры в условиях социалистического реализма.
• «Интерьеры Дворца Советов» — сборник публикаций, посвященных разработке внутренних пространств масштабного, но так и не реализованного проекта.
• «Задачи советской архитектуры» — сборник статей в периодических изданиях, где он сформулировал принципы социалистического реализма в архитектуре и градостроительстве.
• Серия статей об архитекторе Щусеве и его работах.
• Корнфельд также регулярно публиковался в профессиональных архитектурных журналах, таких как «Архитектура СССР».